Наприкінці 18 століття провідним літературним напрямом у Росії був сентименталізм, як і класицизм, що прийшов до нас із Європи. Главою і пропагандистом сентиментального напрями у російській літературі з права можна вважати М. М. Карамзіна. Його «Листи російського мандрівника» та повісті – зразок сентименталізму. Так, повість «Бідна Ліза» (1792) побудована відповідно до основних законів цього напряму. Тим не менше, письменник відійшов від деяких канонів європейського сентименталізму.
У творах класицизму були гідні зображення царі, вельможі, полководці, тобто, виконували важливу державну місію. Сентименталізм проповідував цінність окремої особистості, нехай навіть незначною в державних масштабах. Тому головною героїнею повісті Карамзін зробив бідну селянку Лізу, яка рано залишилася без батька-годувальника і живе з матір'ю в хатині. На думку сентименталістів, здатністю глибоко відчувати, доброзичливо сприймати навколишній світмають як люди вищого стану, і низького походження, «бо і селянки любити вміють».
У письменника-сентименталіста не було мети точно відображати дійсність. Лізин заробіток від продажу квітів та в'язання, на який живуть селянки, не міг їх забезпечити. Але Карамзін зображує життя, не намагаючись передати все реалістично. Його мета – пробудити в читачі співчуття. Ця повість уперше у російській літературі змусила читача серцем відчути трагізм життя.
Вже сучасники відзначали новизну героя «Бідної Лізи» – Ераста. У 1790-ті роки дотримувався принцип суворого поділу героїв на позитивних та негативних. Ераст, який занапастив Лізу, всупереч цьому принципу не сприймався лиходієм. Легковажний, але мрійливий юнак не обманює дівчину. Спочатку він живить щирі ніжні почуття до наївної селянки. Не замислюючись про майбутнє, він вважає, що не завдасть зла Лізі, буде завжди поруч із нею, як брат із сестрою, і вони будуть щасливі разом.
Змінилася і мова у творах сентименталізму. Мова героїв «звільнилася» від великої кількостістарослов'янізмів, став більш простим, близьким до розмовної. У той же час стала насиченою гарними епітетами, риторичними оборотами, вигуками. Мова Лізи та її матері хитромудра, філософічна («Ах, Ліза! - говорила вона. - Як все добре у панове бога!.. Ах, Ліза! Хто б захотів померти, якби іноді не було нам горя!»; ««Думай про приємну хвилину, в яку знову ми побачимося". - "Буду, думатиму про неї! Ах, якби вона прийшла швидше! Любий, милий Ераст! Пам'ятай, пам'ятай свою бідну Лізу, яка любить тебе більше, ніж саме себе!" ).
Мета такої мови – впливати на душу читача, пробудити у ній гуманні почуття. Так, у промові оповідача «Бідної Лізи» ми чуємо достаток вигуків, зменшувально-пестливих форм, вигуків, риторичних звернень: «Ах! Я люблю ті предмети, які торкаються моє серце і змушують мене проливати сльози ніжної скорботи!»; «Прекрасна бідна Ліза зі старенькою своєю»; «Але що відчувала вона тоді, коли Ераст, обійнявши її востаннє, востаннє притиснувши до свого серця, сказав: «Пробач, Ліза!» Яка зворушлива картина!
Велику увагу приділяли сентименталісти зображенню природи. Події часто розгорталися на тлі мальовничих краєвидів: у лісі, на березі річки, на полі. Чутливі натури, герої сентименталістських творів гостро сприймали красу природи. У європейському сентименталізмі передбачалося, що близька до природи, «природна» людина має лише чисті почуття; що природа здатна підняти душу людини. Але Карамзін спробував оскаржити думку західних мислителів.
«Бідна Ліза» починається з опису Симонова монастиря та його околиць. Так автор пов'язав сьогодення та минуле Москви з історією звичайної людини. Події розгортаються в Москві та на природі. «Натура», тобто природа, слідом за оповідачем уважно «спостерігає» за історією кохання Лізи та Ераста. Але вона залишається глуха і сліпа до переживань героїні.
Природа не зупиняє пристрасті юнака та дівчини в фатальний момент: «жодної зірочки не сяяло на небі – ніякий промінь не міг висвітлити помилки». Навіть навпаки – «темрява вечора мала бажання». Незрозуміле відбувається з душею Лізи: «Мені здалося, що я вмираю, що моя душа... Ні, не вмію сказати цього!». Близькість Лізи до природи не допомагає їй у спасінні душі: вона ніби віддає душу Ерасту. Гроза вибухає лише після – «здавалося, вся натура нарікала про втрачену Лізину невинність». Ліза лякається грому, як злочинниця. Вона сприймає грім як кару, але природа нічого не підказала їй раніше.
У момент прощання Лізи з Ерастом природа, як і раніше, прекрасна, велична, але байдужа до героїв: «Ранкова зоря, як червоне море, розливалася східним небом. Ераст стояв під гілками високого дуба… вся натура була мовчазною». "Мовчання" натури в трагічну для Лізи хвилину розставання підкреслено в повісті. Природа тут нічого не підказує дівчині, не рятує її від розчарування.
Розквіт російського сентименталізму посідає 1790-ті роки. Визнаний пропагандист цього напряму Карамзін розвивав у своїх творах головну думку: просвічувати треба душу, зробити її серцевою, чуйною на чужий біль, чужі страждання та чужі турботи

Теми, ідеї, образи повісті Н.М.Карамзіна «Бідна Ліза».
Сентименталізм - один з найзначніших літературних напрямів ХV' столітті в Росії, найяскравішим представником
якого став Н.М. Карамзін. Письменники – сентименталісти виявляли інтерес до зображення звичайних людейі
звичайних людських почуттів. На відміну від класицистів, розуму вони віддавали перевагу почуттям, абстрактним цивільним.
доблестям – глибину простого людського серця, таємниці душі.
Російські повісті, головним змістом яких була розповідь автора про щось, а найбільшою цінністю –
чутливість, з'явилася і до Карамзіна, але саме «Бідна Ліза» мала стати кращим твором
сентименталізму, а її героям та ідеям міцно вийти не тільки в літературу, а й у саму культуру та побут людей.
За словами самого Карамзіна, повість «Бідна Ліза» - «казка вельми не хитромудра». Сюжет повісті простий. Це
історія кохання бідної селянської дівчини Лізи та багатого молодого дворянина Ераста. Ераст – світський хлопець
з неабияким розумом і добрим серцем, добрим від природи, але слабким і відреним». Громадське життя та світські
задоволення йому набридли. Він постійно сумував і «скаржився на свою долю». Ераст «читав романи ідилії» і мріяв про
тому щасливому часі, коли люди, не обтяжені умовностями та правилами цивілізаціями, жили безтурботно на лоні
природи. Думаючи тільки про своє задоволення, він шукав його в забавах.
З появою в його житті кохання все змінюється. Закохується Ераст у чисту «дочка природи» – селянку Лізу. Цнотлива,
наївна, радісно довірлива до людей, Ліза є прекрасною пастушкою. Начитавшись романів, у яких «усі люди
безтурботно гуляли променями, купалися в чистих джерелах, цілувалися, як горлиці, відпочивали під трояндами і миртами», він вирішив,
що «знайшов у Лізі те, що серце його давно шукало».
Ліза, хоч і «дочка багатого селянина», лише селянка, яка змушена сама заробляти собі на життя; «…
не шкодуючи своєї ніжної молодості, не шкодуючи рідкісної краси своєї, працювала день і ніч - ткала полотна, в'язала панчохи, весною
рвала квіти, а влітку брала ягоди та продавала їх у Москві».
Чуттєвість - вища цінність сентименталізму - штовхає героїв в обійми один до одного, дає їм мить щастя. Картина
чистий перший закоханості намальована в повісті

Дуже зворушливо. «Тепер думаю, – каже Ліза Ерасту, – що без тебе
життя не життя, а сум і нудьга. Без очей твоїх темний світлий місяць; без твого голосу нудний соловей співає...»
Ераст теж захоплюється своєю «пастушкою». «Всі блискучі забави великого світла здавались йому нікчемними в
порівняно з тими задоволеннями, якими пристрасна дружба невинної душі мала його серце». Але коли Ліза віддається йому,
пересичений молодик починає охолонувати у своїх почуттях до неї.
Даремно Ліза сподівається повернути втрачене щастя. Ераст вирушає у військовий похід, програє в карти все своє
стан і зрештою одружується з багатою вдовою.
А ошукана в найкращих надіях і почуттях Ліза забуває про душу свою» - кидається в ставок біля Симонова монастиря. Ераст
теж покараний за своє рішення залишити Лізу: він буде вічно докоряти собі за її смерть. «Він не міг втішитися і шанував себе
вбивцею». Їхня зустріч, «примирення» можлива лише на небесах.
Повістю "Багата Ліза", по суті, відкривається в російській літературі тема "маленької людини", хоча соціальний
аспект щодо Лізи та Ераста дещо приглушений. Звичайно, прірва між багатим дворянином та бідним поселянкою
дуже велика, але Ліза в повісті найменше схожа на селянку, скоріше на милу світську панночку, виховану на
сентиментальних романів
Тема «Бідної Лізи» виникає у багатьох твори А.С. Пушкіна. Коли він писав «Панянку - селянку» то зовсім
безперечно орієнтувався на «Бідну Лізу», перетворивши «сумну бувальщину» на «роман» зі щасливим кінцем.
У «Станційному доглядачі» Дуню спокушає та відвозить гусар, і її батько, не витримавши горя, спивається та вмирає.
У «Піковій дамі» проглядається подальше життя карамзинської Лізи, доля, яка б очікувала Лізу, якби вона не
наклала на себе руки.
Ліза живе й у романі «Неділя» Л.Т. Толстого. Спокушена Нехлюдовим Катюша Маслова вирішує кинутися під поїзд.
Хоча вона залишається жит, але життя її сповнене бруду та принижень.
Образ героїні Карамзіна Існував і у творах інших письменників. Саме в цій повісті зароджується визнаний у
У всьому світі витончений психологізм російської художньої прози.

Знайти всі аналізи оповідання Карамзіна «Бідна Ліза» Твори по Карамзіну

Головна > Виклад

Модуль 2

А.І.Купрін (1870-1932)

ПИТАННЯ ТА ЗАВДАННЯ

"ГРАНАТОВИЙ БРАСЛЕТ"

Робота з текстом

Дайте лаконічний та стилістично коректний виклад змісту оповідання.

_____________________________________________________________________________

Дія оповідання розгортається на початку ХХ століття чорноморському узбережжі. Княгиня Віра Миколаївна відзначає свої іменини на дачі. До неї з'їжджаються гості - переважно родичі. У розпал застілля Вірі Миколаївні передають пакунок, у якому вона виявляє гранатовий браслет грубої роботи та записку, підписану ініціалами Г.С.Ж. Віра Миколаївна дізнається почерк людини, яка до заміжжя переслідує її зухвалими і повними обожнювання листами. Вона показує листа чоловікові, незабаром новина про черговий лист Г.С.Ж. стає відомою всім гостям. Чоловік Віри Миколаївни, Василь Львович, та її брат, Микола Миколайович, вирішують знайти Г.С.Ж. і припинити його листування з княгинею Вірою. Увечері Віра Миколаївна та її сестра Ганна проводжають свого названого дідуся, генерала Аносова, до екіпажу. Генерал Аносов запитує внучку про історію з Г.С.Ж.. Та без таємниці все розповідає. Аносов шкодує про те, що на світі немає справжнього, безкорисливого кохання. Принаймні він жодного разу такої не бачив. Він розповідає Вірі про два подібні почуття, які закінчилися сумно для закоханих. Але, можливо, цей Г.С.Ж. і є та сама справжня Верина любов? Княгиня Віра проводить Аносова до екіпажу і з неприємним почуттям повертається додому. Через деякий час Шеїн і Мірза-Булат-Тугановський наносять візит Г.С.Ж., який виявився дрібним чиновником Жовтковим. Прийшовши в його скромне житло, вони зустрічають людину років 30, розгубленої та нервової. Микола Миколайович починає вимагати Жовткова припинити будь-яке спілкування з Вірою Миколаївною, загрожувати йому поліцією. Спочатку Желтков слухає його уважно і визнає за собою все, що ставиться йому в провину, але коли починаються погрози, Жовтк просто перестає помічати Булат-Тугановського і подальше пояснення відбувається між Желтковим і Шеїним. Господар пояснює гостям, що не в змозі розлюбити Віру Миколаївну, і тільки вона владна їм розпоряджатися. Він дзвонить княгині, вона не хоче говорити з ним. Жовтків повертається до гостей, обіцяє більше не завдавати занепокоєнь сім'ї Шеїних і просить лише дозволу написати останній лист Вірі Миколаївні. Шеїн погоджується. Увечері Василь Львович передає дружині зміст розмови. Вона пригнічена. Їй здається, що Жовтків збирається вбити себе. Наступного дня Віра Миколаївна дізнається з газети про смерть свого таємного шанувальника. Весь день її турбує занепокоєння, їй згадуються слова генерала Аносова про справжнє кохання. Увечері їй надходить прощальний лист від Жовткова. Він згадує про їхню першу зустріч і просить Віру зіграти на його пам'ять сонату Бетховена. Віра Миколаївна наважується їхати до міста та подивитися на померлого. Наступного дня вона легко знаходить будинок Желткова і, дивлячись на його тіло, розуміє, що «головна любов її життя пройшла повз неї». Квартирна господиня передає їй записку від Жовткова з назвою все тієї ж сонати Бетховена. Віра Миколаївна приїжджає додому. Вона рада, що в хаті нема ні чоловіка, ні брата. Княгиня просить свою подругу-піаністку зіграти ту сонату на згадку про Жовткова. Притулившись до стовбура акації, Віра ридає. На розпитування подруги вона відповідає, що тепер все добре, і що він, мабуть, уже пробачив її. ===================

• образ Желткова;

  образ Віри Миколаївни Шеїної;

  образ Василя Львовича Шеїна;

  образ Анни Миколаївни Фрієссе;

  образ Миколи Миколайовича Мірза-Булат-Тугановський;

  образ генерала Аносова.

_____________________ Образ Желткова: ... він був високий на зріст, худорлявий, з довгим пухнастим, м'яким волоссям ... дуже блідий, з ніжним дівочим обличчям, з блакитними очима і впертим дитячим підборіддям з ямочкою посередині; років йому, мабуть, було близько тридцяти, тридцяти п'яти. ...глибока важливість була в його закритих очах, і губи посміхалися блаженно і безтурботно, ніби він перед розлученням з життям дізнався про якусь глибоку і солодку таємницю, що дозволила все його людське життя... Образ Віри Миколаївни Шеїної: Старша, Віра, пішла в мати, красуню англійку, своєю високою гнучкою фігурою, ніжним, але холодним і гордим обличчям, прекрасними, хоч і досить великими руками і тією чарівною похилістю плечей, яку можна бачити на старовинних мініатюрах… …що стосується Віра жадібно хотіла дітей і навіть, їй здавалося, чим більше, тим краще, але чомусь вони у неї не народжувалися, і вона болісно й палко обожнювала гарненьких малокровних дітей молодшої сестри... Віра ж була суворо проста, з усіма холодно і трохи зверхньо люб'язна, незалежна і царственно спокійна. Образ Василя Львовича Шеїна: Князь Шеїн, незважаючи на своє чільне становище в суспільстві, а можливо і завдяки йому, ледве зводив кінці з кінцями. Величезний родовий маєток був майже зовсім засмучений його предками, а жити доводилося вище коштів: робити прийоми, благотворити, добре одягатися, тримати коней і т.д. …у нього (Шеїна) була незвичайна і дуже своєрідна здатність розповідати. Він брав в основу оповідання справжній епізод, де головною дійовою особою був хтось із присутніх або спільних знайомих, але так згущував фарби і при цьому говорив із таким серйозним обличчям і таким діловим тоном, що слухачі надривалися від сміху. Образ Анни Миколаївни Фрієссе: ...Ганна, - навпаки, успадкувала монгольську кров батька, татарського князя ... вона була на півголови нижче сестри, трохи широка в плечах, жива і легковажна, глузування. Обличчя її сильно монгольського типу ... з пихатим виразом у маленькому, чуттєвому роті ... - Обличчя це, проте, полонило якоюсь невловимою і незрозумілою красою, яка полягала в посмішці, може бути, в глибокій жіночності всіх рис ... в пікантної, задерикувато-кокетливою міміці. Її граційна некрасивість збуджувала і привертала увагу чоловіків набагато частіше і сильніше, ніж аристократична краса її сестри. Вона була заміжня за дуже багатою і дуже дурною людиною ... чоловіка вона терпіти не могла, але народила від нього двох дітей ... більше вона вирішила не мати дітей і не мала. Анна вся складалася з веселої безладності та милих, іноді дивних протиріч. Вона охоче вдавалася найризикованішому флірту ... але ніколи не зраджувала чоловіку ... Була марнотратна, страшно любила азартні ігри, танці, сильні враження, гострі видовища ... але в той же час відрізнялася щедрою добротою і глибокої, щирою побожністю, яка змусила її навіть прийняти таємно. . Образ Миколи Миколайовича Мірза-Булат-Тугановського: Неодружений брат Віри Миколаївни, товариш прокурора… Микола зі скнарості (він і справді був скуповуватий)… Образ генерала Аносова: … огрядний, високий, срібний старець… Він мав велике, грубе, червоне обличчя з м'ясистим носом і з тим добродушно-величним, трохи зневажливим виразом у примружених очах ... яке властиво мужнім і простим людям, що бачили часто і близько перед своїми очима небезпека і смерть. …цей уламок старовини представлявся велетенською і надзвичайно мальовничою фігурою. У ньому поєднувалися саме ті прості, зворушливі і глибокі риси…ті суто російські, мужицькі риси… що складалися з нехитрої, наївної віри, ясного, добродушно-веселого погляду на життя, холодної та ділової відваги, підкорення перед смертю, жалю до переможеного, нескінченному терпінню та вражаючій витривалості. =================== 3. Охарактеризуйте систему персонажів оповідання. Основний авторський прийом побудови образів у оповіданні «Гранатовий браслет» - контраст, антитеза. До кожного свого персонажа взагалі чи певний час автор знаходить образ-антипод. Перша пара образів-антиподів-Віра Миколаївна та її сестра Ганна, несхожі один на одного як зовні, так і внутрішньо, незважаючи на родинні зв'язки. Чистоту, цілісність образу Віри Купрін протиставляє багатоликою, суперечливою Ганні. Жовткову, міщанину, здатному відчувати сильне почуття стосовно Віри Миколаївні, протиставляється Шеїн. Василь Львович загалом непогана людина, але відчувати подібні почуття він не може і, незважаючи на своє благородне походження, веде себе як паяць, коли демонструє альбом гостям. Його сестра, Людмила Дурасова, типова матрона, що любить світські плітки-герой-антипод генерала Аносова, філософствуючого добряка, що вірить у справжнє кохання. Під час сцени візиту до Жовткового героями-антиподами стають Булат-Тугановський та Шеїн. Миколу Миколайовича повністю захоплено своєю «місією», не помічаючи навколо себе нікого. Він викриває і загрожує, скочуючи до повної відсутності ввічливості (очевидно, дається взнаки професійна звичка). Перед нами людина черствий і відсталий, не здатний зважати на почуття інших людей. Зовсім не такий Василь Шеїн. Він одразу розуміє, що за людина перед нею, шостим почуттям розпізнає щось незвичайно-трагічне у фігурі Жовткова. Князь не може зрозуміти його, але й не може стати на його шляху. Читач одразу розуміє, що, незважаючи на скрізні написи в альбомі, Василь Львович тонко відчуває людину, здатну на співпереживання та розуміння. Граючи таким чином на контрастах, автор створює характерних героїв, найбільш зрозумілих та цікавих читачеві. ===================

У чому, на Вашу думку, проявляється жанрова своєрідність оповідання?

Визначте та проаналізуйте кульмінаційну сцену в оповіданні.

. _____________________ На мій погляд, кульмінаційною сценою в оповіданні є сцена візиту Шеїна та Булат-Тугановського до будинку Жовткова. Саме в цей момент відбувається розв'язка, під час розмови Жовтковим вирішується проблема його подальшого існування. Також саме в цій сцені автор знайомить читача зі справжнім, невигаданим дотепником Желтковим. Отже, в будинку Жовткова ми бачимо спочатку «запльовані сходи, що пахнуть мишами, кішками, гасом». У під'їзді так темно, що невиразний навіть номер квартири. Сама квартира Жовткова складається з низької та широкої кімнати, «схожої на кают-компанію пароплава». Для автора при описі будинку Жовткова дуже важлива художня деталь, що допомагає глибше розкрити образ героя. Те, що чиновник живе у брудному будинку під самим дахом, свідчить про його стислий фінансовий стан. Господар не прагне привнести затишку у своє житло: єдина прикраса-скатертина на столі. Однак, незважаючи на відсутність коштів, людині характерно оточувати себе затишком, чого ми не бачимо у Жовткова. Таким чином перед очима читача постає людина, настільки занурена у свої особисті переживання, у свій внутрішній світ, що йому байдужа навколишня реальність. Сам господар квартири з ніжним м'яким волоссям, дитячим підборіддям і блакитними очима більше схожий на поета, ніж на дрібного чиновника. Ця разюча невідповідність між його внутрішнім світом і тим, ким він є, посилюється, коли Жовтков замовляє про своє кохання. Господар надзвичайно збентежений несподіваним візитом. Микола Миколайович користується збентеженням Желткова, і починає влаштовувати тому справжній допит (ймовірно, дається взнаки професійна звичка). Жовтків погоджується на всі звинувачення з виглядом людини, якій нема чого приховувати і соромитися. Для людини, яка опинилася в подібній ситуації, вона поводиться з усією мислимою гідністю. Поведінка Шеїна разюче відрізняється від того, як поводиться Микола Миколайович. Він з перших хвилин розуміє, що тут відбувається трагедія, яку він не може осягнути. На Желткова він дивиться «не відриваючись, зі здивованою і жадібною, серйозною цікавістю». У цій сцені проявляються такі якості Шеїна, як вроджена чуйність та здатність співпереживати. Жовтк відразу відчуває, до кого йому слід звернутися. І Василь Львович справді не може сказати чогось проти. Жовтків, хвилюючись і нескінченно уриваючись, відкриває свою душу. Автор увесь час порівнює Желткова з мерцем: «губи в нього були бліді і не рухалися, як у мертвого». Читач може зрозуміти, що з життям його пов'язує лише любов до Віри Миколаївни. Желткова нічого більше не цікавить у житті. Ця дивовижна любов була сенсом його земного існування, і тепер, коли він розуміє, що зайшов надто далеко, але зворотного шляху вже немає, він перетворюється на мерця. Остання нитка, яка ще тримає його - сама княгиня. Але після короткої розмови Жовтков розуміє, що в його житті більше немає сенсу, бо його кохання не потрібне й самій Вірі. Він повертається до кімнати спокійним. Те, на що він не може наважитися сам, вирішила, сама того не знаючи, Віра. Її ж бажанню він не в змозі чинити опір. Вибір для Желткова зроблено, проблема подальшого існування його почуття і його вирішено. Герой зазнає в цей момент катарсис. Цей епізод є миттельшпилем оповідання. Герой, поставлений перед шекспірівським питанням, зробив свій вибір. ===================

Проаналізуйте композиційну своєрідність оповідання.

_____________________ ===================

Досліджуйте стилістичні особливості оповідання.

_____________________ Розповідь Купріна «Гранатовий браслет» пронизаний романтикою. Образи та персонажі дуже характерні та яскраві. Основні стилістичні прийоми тексту- це антитеза (система образів у оповіданні, поведінка героїв, протиставлення повсякденності життя унікальному свого роду почуття Желткова) і оксюморон (використовується при зображенні Желткова-невідповідність характеру та ролі персонажа в оповіданні його громадському становищу та способу життя). Дуже цікавим є прийом введення в оповідання «музичного супроводу», який особливо посилює враження від прочитаного наприкінці твору, у момент, коли Віра слухає гру Женні Рейтер. Мелодія, поєднана зі словами автора про кохання, яке перемогло саму смерть, викликає у читача дуже сильні емоції. Купрін дуже ретельно опрацьовує образи та характери героїв. Кожен із них по-своєму самобутній. На початку оповідання автор наводить досить довгі життєписи Ганни Миколаївни та генерала Аносова. Однак, незважаючи на безліч деталей, не можна не помітити, що всі образи оповідання дещо надумані та не реалістичні. До кожного героя можна поставити кліше: Жовтків-ідеальний закоханий, Віра Миколаївна-вірна дружина і доброчесна мати, генерал Аносов-коханий дідусь (причому в ширшому значенні, ніж у рамках сім'ї: у місті К., де він служить комендантом, з ним звертаються, як з дідусем-люблять і поважають, добродушно посміюються над його старечими чудасії). Тому, як на мене, «Гранатовий браслет» не можна назвати повною мірою реалістичним твором. Характери героїв, їх мотивації та вчинки, ідеалістичне уявлення про кохання та трагічний кінець роблять твір близьким до сентименталізму. Я вважаю, що «Гранатовий браслет» багато в чому нагадує «Бідну Лізу» Н.Карамзіна сюжетною лінією, характерами та загальним враженням. Ці твори залишають після себе легкий наліт туги за прекрасними часами та високим почуттям. ===================

Аналіз проблематики

Розкрийте купринське розуміння теми кохання.

_____________________ Зображення кохання у творах Купріна можна порівняти з картинами Рафаеля. У своїх оповіданнях він схильний ідеалізувати кохання. Купрін захоплено приймає кохання як диво, намагається показати читачеві її найкращі сторони. Як правило, навіть обставини, в яких зароджується почуття, незвичайні (як, наприклад, в оповіданні «Олеся» - у відьминій хатині в лісовій глушині). Образи люблячих - це образи красивих зовні і внутрішньо людей, яскраві та характерні. У розумінні Купріна, любов це світле і «однорідне» почуття. Протягом розповіді можуть змінюватись обставини, але стосунки героїв один до одного не змінюються. Почуття кохання прекрасне, але статично. Жовтків закохується у Віру Миколаївну з першого погляду, і почуття його не зазнає змін через роки. І, судячи з того, що наприкінці оповідання відчуває Віра, він не перестає любити її після смерті. «Нехай святиться ім'я твоє», - співає музика Вірі. Ці слова можна назвати лейтмотивом любовної теми Купріна. Він зводить любов до культу і піднімає до неземних висот. Хоча, на жаль, його зображення цього почуття теж може бути названо реалістичним. Основна трагедія кохання-це неможливість поєднання закоханих («Гранатовий браслет», «Олеся»). Проте найхарактерніше те, що ця проблема виходить не зсередини відносин героїв, а ззовні- тобто. їм заважають обставини, подолати які вони не в змозі, та й не намагаються (соціальні відмінності в «Олесі», «Гранатовому браслеті».) У Купріна любов швидше споглядальна, ніж бореться. Я вважаю, що такий погляд на любов був би більш виправданим і характерним для письменника-сентименталіста початку ХIХ століття, ніж для людини, яка живе і творить на початку століття двадцятого. ===================

Охарактеризуйте романтичні риси, використані під час створення образу Желткова

_____________________ ===================

Традиції Ф.М.Достоєвського у трактуванні теми «принижених і ображених» у розповіді Купріна .

_____________________

Витоки теми «принижених та ображених» слід шукати глибоко в російській літературі. Інакше кажучи, це переформульовані соціальні теми, які ми знаходимо ще в Радищева в «Подорожі з Петербурга до Москви». Тема «принижених і ображених», що вперше пролунала в однойменній повісті Ф.М.Достоєвського, знайшла свій відлуння в оповіданні А.Купріна «Гранатовий браслет». А.Купрін дуже своєрідно трактує цю тему. Жовтків, головний геройоповідання, дрібний чиновничок, що ледве зводить кінці з кінцями, найголовнішим і сміливішим вчинком якого, на перший погляд, є розтрата казенних грошей. Здавалося б, перед нами черговий Акакій Акакійович, маленький «сірий» чоловічок, приречений тягнути жалюгідне існування до кінця днів. Однак, придивившись до Жовткова, читач розуміє, що для Купріна цей образ не такий однозначний. Я навіть назвала б образ Желткова в оповіданні «Гранатовий браслет» амбівалентним. Зовнішній непримітності, повсякденності героя автор протиставляє його сильне почуття. Не можна не брати до уваги, що на подібні почуття здатні лише сильні персонажі. Ця невідповідність була б досить дивною, якби Желтков не пояснював її сам: «... сталося так, що мене не цікавить у житті ніщо: ні політика, ні наука, ні філософія, ні турбота в майбутньому щастя людей-для мене все життя полягає тільки у Вас...» Тобто Жовтків для автора при всій своїй зовнішній пересічності- надзвичайна особистість, можливо, не зустрінь Жовтків Віру Миколаївну, він зміг би довести це суспільству. Але сталося так, що всю свою енергію він направив в ім'я служіння. прекрасній дамі». У Желткова дві особи: одне з них- обличчя вульгарного чиновника-розратника він показує всьому світу, інше, справжнє, лик любові та обожнювання, він обертає до Віри Миколаївни. Купрін невипадково обрав для закоханого героя саме такий образ. Як відомо, чим більше закохана людина, тим сильніша вона може помінятися заради свого коханого. Дві крайності однієї і тієї ж сутності Жовткова доводять винятковість його почуття. Адже, якби він був світським гульвісою, читач був би менш схильний вірити у святість його любові. Трактування теми «принижених і ображених» у творчості Купріна надзвичайно цікаве. Вперше в російській літературі «маленька людина» з жалюгідного страждальця перетворюється мало не на святого. При цьому автор майстерно лавірує між такими полярними поняттями, як смерть в ім'я кохання та казенна розтрата в один і той же час, не опошляючи при цьому образу головного героя. Для Купріна опрацювання цієї теми не є самоціллю, основною темою оповідання, але засобом художньої виразностітексту. ===================

ТЕМИ ТВОРІВ

Тема кохання в прозі І.Буніна та А.Купріна.

Особливості зображення образу природи в оповіданні "Гранатовий браслет"

Своєрідність конфлікту в оповіданні А.Купріна «Гранатовий браслет».

А.А. Блок (1880-1921)

ПИТАННЯ ТА ЗАВДАННЯ

ЛІРИКА

Робота з текстами

Розташуйте всі програмні вірші Блоку в хронологічному порядку, вказуючи рік написання та цикл, до якого вони включені.

_____________________ ===================

З програмних віршів наведіть цитати, що ілюструють

• еволюцію образу Прекрасної Жінки;

  трактування теми поета та поезії;

  образ Росії.

(Вказуйте цитований вірш).

_____________________ =================== _____________________ ===================

Розвиток навичок літературознавчого аналізу

Уточніть свої уявлення про символізм як літературний напрямок. Як символістське світосприйняття Блоку переломлюється в його ліриці?

_____________________ =================== _____________________ ===================

Проаналізуйте композиційну своєрідність циклу «На полі Куликовому».

_____________________ ===================

Знайдіть у програмних віршах християнські символи та визначте їхню роль.

_____________________ ===================

Аналіз проблематики

Проаналізуйте некрасовські та лермонтовські мотиви у ліриці Блоку.

_____________________ ===================

Простежте з прикладу програмних віршів посилення реалістичного початку у художній свідомості Блоку.

_____________________ ===================

Проаналізуйте конфлікт мрії та реальності у ліриці Блоку.

_____________________ ===================

«ДВАНАДЦЯТЬ»

Робота з текстом

_____________________ ===================

Наведіть цитати, що ілюструють

• образ Катьки;

  образ Петьки;

  образ Андрюхи;

  образ Росії.

_____________________ ===================

метафора;

• гіпербола;

• катахрізу.

_____________________ ===================

Наведіть та прокоментуйте приклади, що ілюструють:

ритмічне своєрідність поеми;

своєрідність рим;

своєрідність інструментування вірша.

_____________________ ===================

Розвиток навичок літературознавчого аналізу

_____________________ ===================

Проаналізуйте стилістичні особливості поеми.

_____________________ ===================

Проаналізуйте систему образів поеми.

_____________________ ===================

Аналіз проблематики

Як сучасники відреагували на появу (розгляньте трактування І.А. Буніна, Вяч. Іванова, З. Гіппіус)?

_____________________ ===================

Як переломилися у поемі ідеї Достоєвського?

_____________________ ===================

Як співвідносяться образи Росії та Катьки?

_____________________ ===================

Визначте ключову роль любовної інтриги у поемі.

_____________________ ===================

Як Ви розумієте ідейно-мистецьку функцію образу Христа у поемі? Як цей образ співвідноситься з євангельською проблематикою?

_____________________ ===================

ТЕМИ ТВОРІВ

Основні мотиви лірики Блоку.

Образ Росії у поезії Блоку та Некрасова.

Ліричний герой поезії Блоку.

С.А. Єсенін (1895-1925)

ПИТАННЯ ТА ЗАВДАННЯ

ЛІРИКА

Робота з текстами

Розташуйте всі програмні вірші Єсеніна в хронологічному порядку, вказуючи рік написання та збірку, до якої вони включені.

_____________________ ===================

Наведіть найважливіші цитати, що характеризують ліричного героя (вказуйте цитований вірш).

_____________________ ===================

Наведіть найвиразніші цитати, що ілюструють

• своєрідність колірних епітетів;

  образ Росії;

  образ коханої.

_____________________ ===================

Розвиток навичок літературознавчого аналізу

Уточніть свої уявлення про імажинізм як літературну течію. Охарактеризуйте форми прояву поетики імажинізму в ліриці Єсеніна (приділіть особливу увагу своєрідності єсенинської метафори).

_____________________ ===================

Визначте своєрідність хронотопу у ліриці Єсеніна.

_____________________ ===================

Проаналізуйте будь-які три програмні вірші відповідно до схеми аналізу ліричного твору, наведеної в розділі «Принципи аналізу літературних творів».

_____________________ ===================

Наведіть приклади використання прийому уособлення та визначте його художню функцію.

_____________________ ===================

Аналіз проблематики

Розгляньте тему Росії у ліриці Єсеніна. Зіставте єсенінське трактування теми з блоківською.

_____________________ ===================

Розгляньте природний світ як основу поетики Єсеніна, простежте еволюцію образу природного світу.

_____________________ ===================

У чому, на Ваш погляд, виражається народність творчості Єсеніна?

_____________________ ===================

Сформулюйте та розкрийте основні філософські мотиви лірики Єсеніна.

_____________________ ===================

«ГАННА СНІГІНА»

Робота з текстом

Дайте лаконічний та стилістично коректний виклад змісту поеми.

_____________________ ===================

Наведіть цитати, що ілюструють такі мистецькі прийоми:

метафора;

порівняння;

• гіпербола;

_____________________ ===================

Наведіть цитати, що ілюструють найважливіші властивості героїв.

_____________________ ===================

Розвиток навичок літературознавчого аналізу

Проаналізуйте композиційну своєрідність поеми.

_____________________ ===================

Розгляньте листи як одну з форм розкриття внутрішнього світу героїв поеми і як засіб аналізу процесів, що відбуваються в суспільному житті.

_____________________ ===================

Проаналізуйте жанрові особливості поеми як ліро-епічного твору.

_____________________ ===================

Проаналізуйте метафори та метафоричні епітети як засіб розкриття світовідчуття ліричного героя.

_____________________ ===================

Аналіз проблематики

Визначте своєрідність єсенинського трактування теми Батьківщини у поемі.

_____________________ =================== _____________________ ===================

Співвіднесіть любовну та суспільну колізію у поемі.

_____________________ ===================

1. Виклад

   Тема кохання завжди цікавила творчих людей, не були винятками й Іван Бунін із Олександром Купріним. Темі кохання вони присвятили не одну прекрасну розповідь.

2. А. І. Купрін (1870-1932) питання та завдання «гранатовий браслет» Робота з текстом Дайте лаконічний та стилістично коректний виклад (5)

   Виклад

   Віра Миколаївна Шеїна зі своєю родиною тимчасово мешкає на дачі, бо у її міському будинку ремонт. На вулиці вересень наступають іменини Віри Миколаївни.

3. А. І. Купрін (1870-1932) питання та завдання «гранатовий браслет» Робота з текстом Дайте лаконічний та стилістично коректний виклад (3)

   Виклад

   У Віри Миколаївни Шеїної – іменини. Вона змушена святкувати їх на дачі, тому що у її міській квартирі ще не закінчено ремонту. На святі, окрім дружини іменинниці, Василя Львовича Шеїна, присутні гості: сестра Віри, Ганна

Одна відома актриса, ділячись враженнями від Гатчинського фестивалю, зауважила, що він, можливо, поступається іншим кінооглядам у помпезності церемоній, розкоші нарядів VIP-персон, світскості тусовки, але атмосфера тут у повному розумінні творча і водночас тепла, людяна.

Це плід зусиль багатьох людей. Від працівників оперативних служб фестивалю, очолюваних незмінним директором Генрієтою Ягібековою, до губернатора Ленінградської областіВалерія Сердюкова, який очолює оргкомітет огляду аж ніяк не формально, а вирішує найгостріші – як неважко здогадатися – фінансові проблеми.
Ще одна приваблива особливість фестивалю, що проводиться за інформаційної підтримки "Праці" - зверненість до пересічного глядача. Цього разу відбулося близько 90 кіносеансів (переважно безкоштовних), школярі на них приходили цілими класами: прищепити любов до гарної літератури, справжнього кіно, великому екрані- одне з "надзавдань" огляду. Пройшло понад 30 зустрічей письменників, режисерів, музикантів із глядачами у бібліотеках та школах. Одна із зустрічей пройшла у Свірському авіаполку, прямо на льотному полі.
Гатчинці пишаються своєю землею і із задоволенням показують місцеві пам'ятки: палаци та парки Павлівської епохи, єдиний у країні музей літературного персонажа - Будинок станційного наглядача у Вирі, хата няні Пушкіна Арини Родіонівни в Кобрині, пам'ятники, пов'язані з іменами Рилєєва та Фофанова, . Незабутнє враження залишило відвідування фамільного будинку Набокова в Різдво, яке п'ять років тому постраждав від пожежі. Гостей фестивалю зустрів директор музею Олександр Сьомочкін у робочій ватнику, з пилкою в руках. Ця дивовижна людина – ерудит та фанат своєї справи – розповіла про унікальну пам'ятку XVIII століття, про хід її відновлення.
Але головне на фестивалі, ясна річ, кіно. Глядачі побачили тематичні ретроспективи, присвячені визначним датам та ювілеям фільмів, їх творців та письменників. Ці стрічки представляли такі визнані майстри як Юлія Борисова, Жанна Прохоренко, Кирило Столяров, Людмила Чурсіна, Геннадій Юхтін, Ірина Скобцева, Наталія Варлей, Людмила Зайцева, Георгій Натансон. Але основний фестивальний сюжет розгортався, звісно, ​​довкола картин, представлених на конкурс.
На урочистій церемонії закриття огляду голова авторитетного журі письменник Сергій Єсін назвав переможців. Головна нагорода "Гранатовий браслет" дісталася фільму "Бідна Ліза", поставленому Славою Цукерманом (США) за повістю Миколи Карамзіна. Великим призом нагороджено Олексія Вчителя за картину "Щоденник його дружини" про епізоди емігрантського життя Івана Буніна. Призами за найкращі чоловічу, жіночу ролі та дебют удостоєні Андрій Смирнов, Галина Тюніна, Олена Морозова, що знімалися в цьому фільмі. Спеціальні призи присуджено анімаційній стрічці Сергія Серегіна "Лукомор'я. Няня" та фільму-балету Євгена Ростовського "Коротка". Відзначені також актори Євген Миронов та Сергій Маковецький.
Окрім офіційних нагород журі, на Гатчинському кіноогляді вручаються призи, започатковані організаціями та особами, які побажали таким чином підтримати фестиваль. Приємно, що серед нагороджених – постійні автори "Праці". Скажімо, приз симпатій глядачів отримав режисер Костянтин Одегов за фільм "Гра на виліт" за повістю "Небо занепалих". Її автор - Юрій Поляков удостоєний нагороди "Золоте перо". Відзначено також Володимира Войновича та Віктора Єрофєєва, а Сергію Єсіну дістався приз губернатора Ленінградської області, який він сам і вручив письменнику.

Чималим успіхом у читачів початку минулого століття користувалася повість Карамзіна "Бідна Ліза", яка справила значний вплив на становлення та розвиток нової російської літератури. Сюжет цієї повісті дуже простий: він зводиться до сумної історії кохання бідної селянської дівчини Лізи та заможного молодого дворянина Ераста. Центральний інтерес розповіді полягає в добросердечному житті Лізи, в історії розквіту та трагічного в'янення кохання.
Психологічно достеменно показано стан молодого, цнотливого

І наївної дівоцтва з радісною довірою до життя, злитого з яскравими фарбами сонячного дня, квітучої природи. Потім переплітається тривожний період подиву перед новим, незнайомим їй почуттям після зустрічі з Ерастом. Він змінюється зворушливою картиною чистої першої закоханості, райської та духовно окриленої. Але коли бідна Ліза віддається Ерасту, чисті захоплення дівчини затьмарюються свідомістю чогось беззаконного, що втрутилося у її кохання. І на цей новий душевний стан відгукується за своєю природою: “Тим часом блиснула блискавка, і пролунав грім. Ліза вся затремтіла: “Ераст, Ераст! - сказала вона. - Мені страшно! Я боюся, щоб грім не вбив мене як злочинницю!
Занепокоєння виявляється недаремним: пересичений молодий дворянин починає охолонувати у своїх почуттях до Лізи. А у її душі страх втратити коханого змінюється надією на можливість повернути втрачене щастя. Тут Ераст надовго залишає Лізу, вирушаючи у військовий похід, де він програє в карти весь свій стан, і після повернення вирішує поправити справу одруженням з багатою вдовою. Дізнавшись про це з вуст самого Ераста, Ліза впадає у відчай. Ошукана в найкращих надіях і почуттях, дівчина кидається в ставок біля монастиря Симонова – місця її щасливих побачень з Ерастом.
У характері Ераста Карамзін передбачає поширений у новій російській літературі тип розчарованої людини. За натурою Ераст добрий, але слабкий та вітряний. Громадське життя та світські задоволення йому набридли, він нудьгує та скаржиться на свою долю. Під впливом сентиментальних романів, яких Ераст начитався вдосталь, він мріє про щасливі часи, коли люди, не обтяжені умовностями і правилами цивілізації, жили безтурботно і дружно на лоні природи. Розчарувавшись у світлі, у людях свого кола, Ераст шукає нових вражень. Зустріч з Лізою задовольняє його мрії про гармонійне життя далеко від суспільства, у природній простоті вдач і звичаїв. Але пастуша ідилія йому незабаром набридає.
Мотиви повісті, пов'язані з Ерастом, різних варіаціяхзвучатимуть у нашій літературі – у пушкінських “Циганах”, у пізній драмі Л. М. Толстого “Живий труп” та романі “Воскресіння”. А доля Лізи відгукнеться у “Станційному доглядачі” Пушкіна, у “Бідних людях” Достоєвського. По суті, "Бідною Лізою" відкривається ключова у вітчизняній літературі тема "маленької людини".
Щоправда, соціальний аспект у відносинах Лізи та Ераста приглушений: Карамзін найбільше стурбований повісті доказом того, що “і селянки любити вміють”. Але саме тому соціальний колорит у зображенні характеру Лізи у Карамзіна відсутня. Це, мабуть, найслабшим місцем повісті, бо Ліза найменше нагадує селянку, а більше – милу світську панночку епохи Карамзіна, виховану на чутливих сентиментальних романах. Нині такий письменницький підхід до зображення людей з народу видається наївним та нехудожнім. Але сучасники Карамзіна, ще читали ні Крилова, ні Пушкіна, ні Гоголя, як відчували цієї фальші, але захоплювалися до сліз художньою правдою повісті. Ставок у Симонова монастиря став місцем паломництва шанувальників таланту Карамзіна і отримав назву "Лізин ставок". Сюди сходилися на побачення сентиментальні парочки, сюди приходили тужити і вдаватися до “меланхолії” люди з чутливими та розбитими серцями. Так, один із світських дотепників написав з цього приводу таке оголошення:
"Тут у воду кинулася Ерастова наречена, - Топіться, дівчата, у ставку досить місця!" А ченці припинили ці паломництва просто: обнесли став парканом і вивісили напис, що став цей зовсім не називається Лізіним.
Все це і зараз не може не викликати посмішки, наївність та простодушність людей далекої від нас епохи. Але при зрілому роздумі не можна не погодитися, що "прив'язану" до селянки застарілою літературною мовою - історію дівочої любові з її зародження до катастрофи Карамзін передав з психологічною достовірністю, в її зерні вже міститься і майбутній Тургенєв, співак "першого кохання" і тонкий знавець дівочого серця, і Лев Толстой із проникненням у душевну течію з його формами та законами. Впізнаваний у всьому світі витончений психологізм російської художньої прози передчувається, з'являється в наївній і навіть невмілій повісті цього письменника.