Σε όλους όσους εργάζονται με ξυλεία, είναι σημαντικό να γνωρίζουμε τι ιδιότητες κατέχει αυτό το υλικό. Η έννοια των ιδιοτήτων του ξύλου σχετίζεται στενά με τη δομή της. Ένα άτομο με γνώσεις σε αυτόν τον τομέα θα εκτελέσει αποτελεσματικότερα και ουσιαστικά τη διαδικασία επεξεργασίας ξύλου, τη διαδικασία αποθήκευσης, την αποκατάσταση προϊόντων από αυτήν. Ειδικότερα, ο οικοδόμος πρέπει να το καταλάβει αυτό. Αυτό το άρθρο ασχολείται με τη σχέση δομή και φυσικές και μηχανικές ιδιότητες του ξύλου.

Κύριες περικοπές

Οι κύριες ενότητες φαίνονται στο παρακάτω σχήμα. Έχουν διαφορετικές ιδιότητες και δομές.

Κύρια κομμάτια κορμού δέντρου:
1 - εγκάρσιο (άκρο), 2 - ακτινικό, 3 - εφαπτομενικό

Διατομή

Η τομή, κάθετη προς τον άξονα του κορμού και την κατεύθυνση των ινών, σχηματίζει το άκρο ή, όπως λέγεται, το εγκάρσιο επίπεδο κοπής του κορμού. Αυτή η ενότητα δείχνει ξεκάθαρα ξύλινη δομή, δηλαδή ομόκεντρους ετήσια δαχτυλίδια, pith, pith ακτίνες, κομμένα από το φλοιό και το στήθος. Η διατομή φαίνεται στο σχήμα:

Ακτινική κοπή

Το κόψιμο που περνά από το μέσο του κορμού κατά τη διεύθυνση του κόκκου ξύλου σχηματίζει ένα ακτινικό επίπεδο κοπής. Με αυτήν την ενότητα δαχτυλίδια δέντρων επίσης ορατό, αλλά όχι με τη μορφή ομόκεντρων δακτυλίων, αλλά με τη μορφή παράλληλων λωρίδων.

Εφαπτομενική κοπή

Μια εφαπτομενική τομή, όπως μια ακτινική, κατευθύνεται κατά μήκος των ινών, αλλά δεν διέρχεται από τον άξονα του κορμού, αλλά σε κάποια απόσταση από αυτήν. Με άλλα λόγια, αυτό το τμήμα είναι χτισμένο κατά μήκος της χορδής της διατομής. Σε ένα εφαπτομενικό τμήμα, οι δακτύλιοι ανάπτυξης μοιάζουν με παραβολές επιμήκεις προς τα πάνω, καθώς ο κορμός με δακτυλίους ανάπτυξης μειώνεται προς τα πάνω.

Στοιχεία δομής

Ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά σε κάθε στοιχείο σε μια διατομή.

Διατομή του κορμού:
1 - pith, 2 - pith rays, 3 - core, 4 - cork layer, 5 - bast layer, 6 - sapwood, 7 - cambium, 8 - ετήσια στρώματα

Πυρήνας

Πυρήνας ξύλο - το κεντρικό τμήμα του κορμού του δέντρου. Σε ορισμένες φυλές, αυτή η περιοχή εκφράζεται σιωπηρά. Ο πυρήνας έχει μεγαλύτερη πυκνότητα σε σύγκριση με το ξυλόφυλλο, καθώς αυτό το στρώμα δεν συμμετέχει σε μεταβολικές διεργασίες και δεν εκτελεί λειτουργίες μεταφοράς. Τις περισσότερες φορές ο πυρήνας ξύλο αισθητά σε διατομή και πιο σκούρο από το σομφό Υπάρχουν όμως εξαιρέσεις, όταν τα στρώματα του ξύλου εκτίθενται ασθενώς σε χημικές αλλαγές για αρκετά χρόνια. Ωστόσο, σε πολλά δέντρα, το χρώμα του πυρήνα αλλάζει με την ηλικία. Ορισμένα είδη δεν έχουν καθόλου πυρήνα και αποτελούνται μόνο από σομφόξυλο: σημύδα, ασπέν.

Διαφορετικά είδη ξύλου έχουν διαφορετικά χρώματα πυρήνα. Ορίστε μερικά παραδείγματα:

Κεράσι (σκούρο καφέ)

Δέντρο Campo (μπλε)

Έβενος (μαύρο)

Στη διαδικασία μετατροπής του σομφού σε πυρήνα χημική σύνθεση ξύλου πραγματοποιούνται κάποιες αλλαγές. Ορισμένες ουσίες εξαφανίζονται από το ξύλο, και μερικές εναποτίθενται έντονα στη δομή. Για παράδειγμα, τέτοιες ενώσεις φωσφορικού οξέος και καλίου, οι οποίες είναι σημαντικές για χημικές διεργασίες, εξαφανίζονται και το άμυλο εξαφανίζεται επίσης. Όμως, παρά το γεγονός αυτό, σχηματίζονται ανόργανες και οργανικές ουσίες στη δομή. Για παράδειγμα, στον πυρήνα ορισμένων πετρωμάτων (elm, chelkovo, οξιά), σχηματίζονται σημαντικές ποσότητες ανθρακικού ασβεστίου. Σε άλλα πετρώματα, η άμορφη πυριτία εναποτίθεται στον πυρήνα. Οι οργανικές ουσίες βρίσκονται επίσης συχνά: ρητίνες, ούλα, τανίνες και βαφές. Ακολουθούν ορισμένα παραδείγματα οργανικών χρωστικών από μια φυλή ή άλλη:

Αιματοξυλίνη (Haematoxylon campechianum): Εξάγεται από τον πυρήνα του κορμού.

Κίτρινο Morin: Πτώθηκε από τον πυρήνα Maclura Orange.

Βραζιλίνη: εξόρυξη από τον πυρήνα της Καισαλπινίας.

Santalin: Έπεσε από τον πυρήνα του πορφυρού σανταλόξυλου.

Μπορούμε να συμπεράνουμε ότι πυρήνα ξύλου έχει ιδιότητες που διαφέρουν από αυτές του σομφού: υψηλή αντοχή και πυκνότητα, καθώς και άλλες φυσικές, μηχανικές και χημικές ιδιότητες, ανάλογα με το είδος.

Υπό τον χυμόν ξύλον

Το Sapwood, επίσης γνωστό ως sapwood ή sub-bark, περιλαμβάνει τα εξωτερικά νεαρά στρώματα ξύλου που είναι φυσιολογικά ενεργά. Το σομφό εκτελεί τη λειτουργία μεταφοράς νερού και αποθήκευσης ανταλλακτικών ουσιών. Σε σύγκριση με τον πυρήνα, το σομφό έχει χαμηλή αντοχή, πυκνότητα και προσβάλλεται ευκολότερα από έντομα και μύκητες. Σε βιομηχανικούς όρους, το σομφό περιέχει ένα πολύ χρήσιμο υλικό - μια ρητινώδη πυκνή μάζα "Zhivitsa".

Πυρήνας

Ο πυρήνας είναι ξύλο, που αποτελείται από ένα χαλαρό, μαλακό ύφασμα. Ο πυρήνας βρίσκεται στο κεντρικό τμήμα του κορμού. Σε μια διατομή, μοιάζει με ένα ανοιχτό ή ανοιχτό καφέ σημείο στρογγυλού ή αστεροειδούς σχήματος. Μαζί με το πρωτογενές ξύλο, ο πυρήνας σχηματίζει έναν πυρήνα σωλήνα. Συχνά, οι βάσεις των μικρών κόμβων εκτείνονται από τον πυρήνα, ο οποίος επηρεάζει αρνητικά τις φυσικές και μηχανικές ιδιότητες.

Βασικές ακτίνες

Ακτίνες πυρήνα - κατευθύνονται από τον πυρήνα στον φλοιό κατά μήκος των ακτίνων της γραμμής. Τέτοιες γραμμές υπάρχουν σε όλες τις φυλές, αλλά σε ορισμένες είναι ευρείες και επομένως ορατές με γυμνό μάτι. Οι ακτίνες σε σχήμα καρδιάς χρησιμεύουν ως μέσο μεταφοράς υγρασίας σε ένα αναπτυσσόμενο δέντρο σε οριζόντια κατεύθυνση. Υπάρχουν πρωτογενείς και δευτερεύουσες ακτίνες. Οι πρωταρχικοί διαιρούν το τμήμα ξυλίου του στελέχους και τη ρίζα σε ακτινικούς τομείς. Τα δευτερεύοντα δεν φτάνουν στη μέση του στελέχους, δηλαδή προκύπτουν στους ετήσιους δακτυλίους των επόμενων ετών.

Φλοιός

Ο φλοιός χωρίζεται σε δύο στρώσεις: το στρώμα του φλοιού και το στρώμα φελλού.

Το στρώμα φελλού είναι το ανώτερο στρώμα του φλοιού, το οποίο είναι μια συλλογή νεκρών κυττάρων. Είναι το πιο πυκνό στρώμα και έχει προστατευτική λειτουργία. Υπήρξαν περιπτώσεις όταν ήταν το στρώμα φελλού που προστάτευε το ξύλο από τις επιπτώσεις της φλόγας! Προστατεύει το δέντρο από δυσμενείς παράγοντες (φθορά, έντομα κ.λπ.). Σε ορισμένες περιπτώσεις, το στρώμα φελλού είναι πολύτιμο υλικό: ο φλοιός της φελλού δρυός έχει μια καταπληκτική δομή, η κύρια ιδιότητα του οποίου είναι η απουσία διακυτταρικού χώρου. Αυτό το στρώμα αφαιρείται περιοδικά από τους κορμούς και μετά από μια τέτοια διαδικασία το δέντρο δεν πεθαίνει, αλλά σχηματίζει ένα νέο στρώμα φελλού.

Το στρώμα μαστού είναι το εσωτερικό στρώμα του φλοιού, το οποίο εκτελεί τις λειτουργίες τόσο της προστασίας όσο και της μεταφοράς των χυμών που τροφοδοτούν το δέντρο. Ο χυμός σημαίνει ένα υγρό με οργανική ύλη που παράγεται στα φύλλα. Το στρώμα του μαστού χρησιμοποιείται επίσης στο νοικοκυριό, για παράδειγμα, το στρώμα του μπαστουνιού χρησιμοποιείται για την ύφανση διαφόρων πραγμάτων.

Κατά τη διάρκεια της κατασκευής, πρέπει να λαμβάνεται μέριμνα κατά την αποβίβαση και το σχεδιασμό ενός ημερολογίου.

Μαλακός φλοιός

Το Cambium είναι ένα στρώμα μεταξύ του στρώματος bast και του σομφού. Το Cambium δημιουργεί δευτερεύοντες αγώγιμους ιστούς και φέρει εκπαιδευτική λειτουργία, παρέχοντας την ανάπτυξη αυτών των ιστών σε πλάτος. Η δραστηριότητα του καμμίου, ανάλογα με την εποχή, επηρεάζει το σχηματισμό δακτυλίων ανάπτυξης.

Δαχτυλίδια δέντρων

Δαχτυλίδια δέντρων(ετήσιες στρώσεις) - περιοχές ανάπτυξης κυκλικού ιστού στα δέντρα. Εμφάνιση ετήσια δαχτυλίδιαπροκαλείται από την άνιση ανάπτυξη του σώματος, σε συνδυασμό με την επίδραση εξωτερικών παραγόντων. Κάθε δαχτυλίδι αποτελείται από δύο μέρη - ανοιχτό και σκοτεινό. Ο αριθμός των δακτυλίων στην τομή δείχνει την ηλικία του δέντρου και τον ρυθμό ανάπτυξής του, ανάλογα με το ύψος στο οποίο έγινε η εγκάρσια τομή. Τα τροπικά φυτά δεν σχηματίζουν δαχτυλίδια δέντρων, επειδή, λόγω των κλιματολογικών συνθηκών, αναπτύσσονται όλο το χρόνο.

Αρχιτεκτονικό τμήμα του κτηρίου | Δομικό τμήμα του κτηρίου.

Το αρχιτεκτονικό τμήμα για την κατασκευή του κτηρίου δεν χρησιμοποιείται, καθώς δεν δείχνει τα δομικά στοιχεία του κτιρίου.

Σε αρχιτεκτονικά τμήματα, δεν φαίνεται το πάχος του δαπέδου της σοφίτας, η δομή της οροφής και τα θεμέλια.

Θραύσμα της πρόσοψης.

Σε αρχιτεκτονικά τμήματα, οι δομές των τμημάτων του κτιρίου δεν εμφανίζονται, περιορίζονται μόνο από το περίγραμμα τους. Τέτοιες περικοπές γίνονται για να αποκαλύψουν την αρχιτεκτονική των εσωτερικών χώρων.

Ποια είναι η διαφορά μεταξύ ενός αρχιτεκτονικού τμήματος και ενός κανονικού τμήματος ενός κτηρίου.

Θραύσμα της πρόσοψης.

Οι διαστάσεις στα αρχιτεκτονικά τμήματα συνήθως δεν ορίζονται, αλλά μια γραμμική κλίμακα του σχεδίου τοποθετείται κάτω από το τμήμα και δείχνει τις ανυψώσεις των μεμονωμένων δομικών στοιχείων που σχετίζονται με την εσωτερική διακόσμηση των χώρων.

Στο στάδιο της αρχιτεκτονικής και του σχεδιασμού, τα αρχιτεκτονικά τμήματα έχουν μεγάλη σημασία, αποκαλύπτοντας τις συνθέσεις της εσωτερικής αρχιτεκτονικής. Αυτές οι περικοπές γίνονται χωρίς λεπτομερή απεικόνιση των κατασκευών, οι οποίες, κατά κανόνα, απεικονίζονται μόνο από τα εξωτερικά τους περιγράμματα. Αυτό καθιστά δυνατή τη συμπλήρωση του τόνου των τοίχων και των δαπέδων που έχουν πέσει στην τομή, γεγονός που δημιουργεί μια πιο οπτική αναπαράσταση του εσωτερικού χώρου.

Τα σχέδια Hillshade χρησιμοποιούνται σε προσόψεις και προοπτικές, λιγότερο συχνά σε αρχιτεκτονικά τμήματα.

Τέτοια τμήματα κατασκευάζονται στο αρχικό στάδιο σχεδιασμού για τον προσδιορισμό του ύψους των δωματίων, των παραθύρων, των θυρών, των μπαλκονιών, του γείσου και άλλων αρχιτεκτονικών στοιχείων του κτηρίου. Οι προσόψεις κτιρίων επεξεργάζονται επίσης με βάση το σχέδιο και την αρχιτεκτονική ενότητα.

Σε αρχιτεκτονικά τμήματα, η επικάλυψη του πρώτου ορόφου χωρίς υπόγειο φαίνεται στο σχέδιο με μία γραμμή - τη γραμμή δαπέδου του πρώτου ορόφου. Το υπόγειο εμφανίζεται με δύο γραμμές - τη γραμμή του ισογείου και τη γραμμή οροφής του υπογείου. Σε αρχιτεκτονικά τμήματα, δεν φαίνεται η δομή των δαπέδων. Το δάπεδο της σοφίτας εμφανίζεται είτε με μία γραμμή - τη γραμμή οροφής του τελευταίου ορόφου, είτε για δύο γραμμές - τη γραμμή οροφής και τη γραμμή συμπλήρωσης.

Στην πρακτική του αρχιτεκτονικού σχεδιασμού, χρησιμοποιείται για την κατασκευή μιας προοπτικής του εσωτερικού ενός κτιρίου και ενός μέρους του εξωτερικού χώρου με την εικόνα μιας διατομής της κατασκευής από ένα μετωπικό επίπεδο, που συνήθως συνδυάζεται με μια εικόνα. Στο σχ. Το 326 δείχνει μια προοπτική ενότητα για το έργο ανοικοδόμησης του σιδηροδρομικού σταθμού Kursk στη Μόσχα. Μια τέτοια εικόνα συνδυάζει ένα σχέδιο ενός αρχιτεκτονικού τμήματος, κατασκευασμένο σε μια συγκεκριμένη κλίμακα, και μια προοπτική του εσωτερικού του κτηρίου.

Σελίδες: 1

Τομήονομάζεται εικόνα ενός κτιρίου, διανοητικά τεμαχισμένο από ένα κατακόρυφο επίπεδο, Εικόνα 2.15. Εάν το επίπεδο είναι κάθετο στους διαμήκους άξονες, τότε καλείται η τομή εγκάρσιος, και παράλληλα με αυτά - γεωγραφικού μήκους. Τα τμήματα στα κατασκευαστικά σχέδια χρησιμεύουν για τον προσδιορισμό της ογκομετρικής και δομικής λύσης ενός κτηρίου, τη σχετική θέση των μεμονωμένων κατασκευών, δωματίων κ.λπ.

Οι περικοπές είναι αρχιτεκτονικές και εποικοδομητικές.

Αρχιτεκτονικά τμήματαχρησιμεύει για τον προσδιορισμό της εσωτερικής προβολής των χώρων και της θέσης των αρχιτεκτονικών στοιχείων του εσωτερικού, τα οποία δεν δείχνουν τις δομές των δαπέδων, των δοκών, των θεμελίων και άλλων στοιχείων, αλλά σηματοδοτούν το ύψος των δωματίων, των ανοιγμάτων παραθύρων και πορτών, υπόγειο κ.λπ. Τα ύψη αυτών των στοιχείων καθορίζονται συχνότερα από τα σημάδια. Αρχιτεκτονικά τμήματα βρίσκονται στο αρχικό στάδιο σχεδιασμού για την επεξεργασία της πρόσοψης του κτηρίου. Για την κατασκευή του κτιρίου, το αρχιτεκτονικό τμήμα δεν χρησιμοποιείται, καθώς δεν δείχνει τα δομικά στοιχεία του κτιρίου, Εικόνα 2.16.

Διαρθρωτικά τμήματαεκτέλεση στο στάδιο ανάπτυξης των σχεδίων εργασίας του κτιρίου, τα οποία δείχνουν τα δομικά στοιχεία του κτιρίου (θεμέλια, δοκούς, δάπεδα), και επίσης εφαρμόζονται απαιτούμενες διαστάσεις και σημάδια, Σχήμα 2.17.

Στα σχέδια εργασίας, η κατεύθυνση προβολής των τμημάτων λαμβάνεται, κατά κανόνα, σύμφωνα με το σχέδιο - από κάτω προς τα πάνω και από δεξιά προς τα αριστερά. Μερικές φορές, εάν είναι απαραίτητο ή για εκπαιδευτικούς σκοπούς, η κατεύθυνση του βλέμματος λαμβάνεται από αριστερά προς τα δεξιά.

Η θέση του ασφαλούς επιπέδου επιλέγεται έτσι ώστε να περνά κατά μήκος των πιο δομικά ή αρχιτεκτονικά σημαντικών τμημάτων του κτηρίου: ανοίγματα παραθύρων και πορτών, σκάλες, μπαλκόνια κ.λπ. Πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι το επίπεδο της κοπής κατά μήκος της σκάλας πραγματοποιείται πάντα κατά μήκος των πορειών που βρίσκονται πλησιέστερα στον παρατηρητή. Σε αυτήν την περίπτωση, η πορεία μιας σκάλας που έχει πέσει στην τομή είναι περιγραμμένη με μια γραμμή μεγαλύτερου πάχους (στερεό κύριο) από το περίγραμμα της πορείας, κατά μήκος του οποίου το επίπεδο κοπής δεν περνά. Το περίγραμμα αυτής της πορείας είναι περιγραμμένο με μια συμπαγή λεπτή γραμμή.

Κατεύθυνση προβολής

Διαμήκη διατομή

Σχήμα 2.15

Σχήμα 2.16

Σχήμα 2.17

Όταν σχεδιάζετε μια ενότητα, όλες οι κατασκευές εκτελούνται με λεπτές γραμμές με την ακόλουθη σειρά:

● διεξάγετε κατακόρυφους άξονες συντονισμού των κύριων φέροντων κατασκευών τοίχων και στηλών, κάθετα προς τα οποία σχεδιάζονται οριζόντιες γραμμές των κύριων επιπέδων (επιφάνεια εδάφους, δάπεδο όλων των ορόφων και υπό όρους κορυφή του δαπέδου σοφίτας και γείσο), Σχήμα 2.18 Το επίπεδο του τελικού δαπέδου του πρώτου ορόφου λαμβάνεται ως μηδέν (0,000) και συντομεύεται ως "Lv. ch.p ". Η ανύψωση του επιπέδου του εδάφους στα σχέδια υποδεικνύεται από - Ur.z. Το ύψος ενός δαπέδου θεωρείται η απόσταση από το δάπεδο του ενός ορόφου στο πάτωμα ενός άλλου ορόφου. Για την κατασκευή μιας τομής, χρησιμοποιούνται οι διαστάσεις που διατίθενται στο σχέδιο, για παράδειγμα, οι αποστάσεις μεταξύ των αξόνων συντονισμού, το πάχος των τοιχωμάτων και των χωρισμάτων κ.λπ.

● τα περιγράμματα των εξωτερικών και εσωτερικών τοιχωμάτων, τα χωρίσματα που εισέρχονται στο τμήμα εφαρμόζονται σε λεπτές γραμμές, καθορίζουν το πλάτος των κλιμακοστασίων, σχεδιάζουν τα περιγράμματα του γείσου, του υπογείου και της οροφής, Σχήμα 2.19.

● περίγραμμα στα εξωτερικά και εσωτερικά τοιχώματα και ανοίγματα παραθύρων και θυρών, καθώς και ορατές πόρτες και άλλα στοιχεία που βρίσκονται πίσω από το επίπεδο κοπής, Εικόνα 2.20. Σχεδιάστε γραμμές επέκτασης και διαστάσεων, κύκλους για σήμανση άξονες συντονισμού και σήματα για την εκχώρηση σημείων. Πραγματοποιήστε ανάλυση των σκαλοπατιών.

● περιγράψτε τα περιγράμματα της ενότητας με γραμμές κατάλληλου πάχους, τοποθετήστε τις απαραίτητες διαστάσεις, σήματα ανύψωσης, σημάδια άξονα, κάντε επεξηγηματικές επιγραφές, αναφέρετε το όνομα της ενότητας, διαγράψτε περιττές γραμμές κατασκευής. Όλα τα σημάδια πάνω από το μηδέν πρέπει να αναγράφονται στο σχέδιο με το σύμβολο "+" και κάτω - με το σύμβολο "-". Όταν απεικονίζονται σε ένα τμήμα ανοιγμάτων με τέταρτα, τα μεγέθη τους υποδεικνύονται από το μικρότερο μέγεθος του ανοίγματος. Η ενότητα πρέπει να περιέχει όλες τις απαραίτητες διαστάσεις για τον προσδιορισμό της θέσης των μεμονωμένων δομικών στοιχείων, αλλά δεν συνιστάται η αναπαραγωγή των διαστάσεων του σχεδίου. Οι μόνες εξαιρέσεις είναι οι διαστάσεις μεταξύ των αξόνων συντονισμού.

Αρχιτεκτονικό τμήμα

Όνομα παραμέτρου	αξία
Θέμα του άρθρου:	Αρχιτεκτονικό τμήμα
Κατηγορία (θεματική κατηγορία)	Αρχιτεκτονική

Διαρθρωτικό τμήμα

Κεφάλαιο δυο. Τομή.

Η ενότητα είναι ένα πολύ σημαντικό σχέδιο μεταξύ όλων τεκμηρίωση έργουπου προετοιμάζει ο αρχιτέκτονας για κατασκευή. Η ενότητα δείχνει πώς και από ποια οικοδομικά υλικά θα κατασκευαστεί η κατασκευή από το θεμέλιο έως την οροφή, ποιες κατασκευές θα χρησιμοποιηθούν, ποιο αρχιτεκτονικό σύστημα είναι η κατασκευή. Η ενότητα δείχνει πώς θα ρέει η ζωή μέσα στη δομή και πώς θα συνδεθεί με τον έξω κόσμο, πώς συνδυάζεται ολόκληρο το σύνθετο σύνολο εποικοδομητικών, χρηστών και καλλιτεχνικών απαιτήσεων σε ένα ενιαίο αρχιτεκτονικό σύνολο. Και τέλος, η ενότητα καθιστά δυνατή την εμφάνιση της φύσης και της κλίμακας του αρχιτεκτονικού χώρου των εσωτερικών χώρων, της αρχιτεκτονικής, γλυπτικής και εικονογραφικής τους επεξεργασίας.

Στην πρακτική του σχεδιασμού, με βάση το σκοπό, τα σχέδια τομής χωρίζονται σε δομικά και αρχιτεκτονικά.

Οι δομικές τομές προορίζονται να δείξουν την πλευρά κατασκευής του υλικού, να υπολογίσουν το κόστος κατασκευής, να παράσχουν στο εργοτάξιο σχέδια εργασίας, σύμφωνα με τα οποία η κατασκευή είναι άμεσα ανεγερμένη, τα μέρη προετοιμάζονται στο εργοστάσιο για επακόλουθη εγκατάσταση στο εργοτάξιο. Τα γραφικά των δομικών, ή των σχεδίων, όπως έχουν ήδη αναφερθεί, έχουν τις δικές τους πλήρεις μορφές και μεθόδους αναπαράστασης με βάση τις τεχνικές της γραμμικής σχεδίασης, με διαφορετικά πάχη γραμμής για την επισήμανση των κύριων στοιχείων, με υπό όρους σκίαση κ.λπ.

Φαίνεται ότι ένα εποικοδομητικό, λειτουργικό, τμηματικό σχέδιο, που εκτελείται με τη βοήθεια εξαρτημάτων σχεδίασης, δεν χρειάζεται ειδική ανάπτυξη μέσω καλλιτεχνικών γραφικών. Ταυτόχρονα, η πρακτική κατασκευής πείθει ότι ένα σχέδιο σχεδίασης, το οποίο εκτελείται με γνώση της τεχνικής πλευράς και ταυτόχρονα με καλλιτεχνική γεύση και υψηλή οπτική ικανότητα, βοηθάει πολύ στη βελτίωση της κατασκευής και εκτιμάται ιδιαίτερα από τους κατασκευαστές. είναι λακωνικός και πλήρης, κατανοητός και ξεκάθαρος, όμορφος και πειστικός.

Ένα γραμμικό σχέδιο χωρίς τη χρήση καλλιτεχνικών τεχνικών γραφικών μετατρέπεται σε μια ελάχιστα κατανοητή συσσώρευση μονότονων γραμμών και αριθμών, γεγονός που καθιστά δύσκολη την ανάγνωση και δεν συμβάλλει στην παραγωγική εργασία του κτηρίου.

Οι γραφικές τεχνικές γραμμικής σχεδίασης στοχεύουν στη διαφοροποίηση, ομαδοποίηση γραμμών, τονίζοντας τα περιγράμματα ή τις ενότητες των πιο σημαντικών κατασκευών, μεταδίδουν το βαθμό σπουδαιότητας ενός δομικού στοιχείου, του υλικού του, της μεθόδου κατασκευής κ.λπ., με διαφορετικό πάχος και χαρακτήρα γραμμών.

Οι τεχνικές γραφικών συνίστανται στον καθορισμό διαφορετικών πάχους γραμμής και στη φύση της εφαρμογής τους. Οι παχύτερες γραμμές είναι συνήθως τοίχοι, στηρίγματα, κολώνες, μεταλλικές κατασκευές ή εξαρτήματα? Τα περιγράμματα των δευτερευόντων - ξύλο, γυαλί και άλλες κατασκευές εφαρμόζονται πιο λεπτές? ακόμη και λεπτότερες γραμμές περιγράφουν τους άξονες, τις διαστάσεις. όταν θέλουν να δώσουν στις γραμμές μια ακόμη πιο εμφανή εμφάνιση, τότε αλλάζουν τον χαρακτήρα τους, δίνοντάς τους μια διαφορετική εμφάνιση παύλων. Το μικρότερο πάχος γραμμής χρησιμοποιείται σε σκίαση, σκίαση κ.λπ.

Τα γραφικά του γραμμικού σχεδίου πρέπει να εξυπηρετούν την ταχύτητα ανάγνωσης του σχεδίου, τη σαφήνεια της παρουσίασης της δομής που εφαρμόζεται, και θα βοηθήσουν την παραγωγική εργασία στο κτίριο.

Το αρχιτεκτονικό τμήμα δείχνει την εσωτερική και εξωτερική εμφάνιση του κτηρίου, καθιστά δυνατή την προβολή της ευκολίας και της ομορφιάς του.

Στο αρχιτεκτονικό πλαίσιο, διακρίνονται τρία κύρια μέρη: πρώτα, μια εικόνα του εξωτερικού περιβάλλοντος του κτιρίου. Δεύτερον, το επίπεδο τομής κατά μήκος της κατασκευής και του εδάφους · τρίτον, οι εσωτερικοί χώροι με την αρχιτεκτονική, τη διακόσμηση και τις λεπτομέρειες τους. Στο γραφικό σχεδιασμό του αρχιτεκτονικού τμήματος, αυτά τα τρία μέρη του σχεδίου πρέπει να οριοθετούνται και να επισημαίνονται πολύ καθαρά. Τα εκφραστικά χαρακτηριστικά κάθε τμήματος καθορίζουν τη σαφήνεια και την ποιότητα γραφικών του αρχιτεκτονικού τμήματος.

Το λιγότερο πραγματικό και συμβατικό στην εικόνα του τμήματος είναι το επίπεδο του τμήματος των τοίχων ή άλλων στοιχείων του κτιρίου, το οποίο, λόγω αυτού, σε αρχιτεκτονικά τμήματα παραμένει λευκό, ή είναι γεμάτο με μαύρο μελάνι ή ένα τέτοιο χρώμα που διαχωρίζει καλύτερα το τμήμα από το υπόλοιπο τμήμα. Το επίπεδο τομής ξεχωρίζει πιο έντονα όταν αφήνεται λευκό ή γεμάτο με μαύρο μελάνι. Η ζωγραφική ενός τμήματος το βάζει αμέσως σε μια χρωματική σχέση με την επεξεργασία του υπόλοιπου σχεδίου, το οποίο αποκρύπτει την κατασκευή ολόκληρης της εικόνας και καθιστά δύσκολη την ανάγνωση.

Στα σχέδια των παλιών δασκάλων, υπάρχουν τομές με πλήρη απεικόνιση των κατασκευών των κομμένων χώρων και με έναν τέτοιο πίνακα της τομής που αντιστοιχεί στα φυσικά χρώματα των δομικών υλικών. Τέτοιες περικοπές αντιστοιχούν στην έλλειψη δομικών περικοπών.

Στη σοβιετική πρακτική του αρχιτεκτονικού σχεδιασμού, η τεχνική λευκού τμήματος χρησιμοποιείται πιο συχνά. Είναι το πιο απλό, όμορφο και έχει τις ιδιαιτερότητες ενός αρχιτεκτονικού σχεδίου. Το λευκό τμήμα αφήνει το σχέδιο φρέσκο, ελαφρύ και πολύ εκφραστικό σε ακουαρέλα. Συμπληρώνεται από ένα δομικό τμήμα που αποκρυπτογραφεί τις λευκές περιοχές του αρχιτεκτονικού τμήματος.

Προχωρώντας στον επόμενο χρωματισμό του αρχιτεκτονικού τμήματος, είναι εξαιρετικά σημαντικό να καθοριστεί πού, σε ποιο μέρος του σχεδίου θα συγκεντρωθεί το μεγαλύτερο φως, ο κορεσμός χρώματος ή το πιο εκφραστικό chiaroscuro. Αυτό επιλύεται με διαφορετικούς τρόπους, με βάση το βαθμό στον οποίο μια συγκεκριμένη εικονογραφική τεχνική αντιστοιχεί στο εικονιστικό περιεχόμενο του αρχιτεκτονικού θέματος του σχεδίου. Έτσι, η προσέγγιση για τη μείωση των γραφικών θα είναι διαφορετική για ένα θέατρο με την πλούσια εσωτερική του αρχιτεκτονική, για το εσωτερικό ενός σανατόριου που πλημμυρίζει από φως και ανοιχτό στη φύση, για ένα μέτριο εσωτερικό σχολείου κ.λπ.

Στο πλαίσιο του θεάτρου, όλη η προσοχή επικεντρώνεται στο εσωτερικό της αίθουσας, που κυριαρχεί στο πλαίσιο. Το αμφιθέατρο στη σύνθεση της κοπής είναι το χρωματικό κέντρο, το πιο κορεσμένο χρώμα.

Για δευτερεύοντα δωμάτια, δίνεται ένα λιγότερο έντονο χρώμα, σκιάζοντας αρμονικά το χρώμα της κεντρικής αίθουσας. Το εσωτερικό του θεάτρου, που γενικά εκτελείται σε χρώμα, έρχεται σε αντίθεση με το ήρεμο, ασημί, ευάερο φόντο του εξωτερικού περιβάλλοντος, το οποίο ξεκινά τη χρωματική σύνθεση της αίθουσας και το κάνει να ξεχωρίζει ως το κύριο πράγμα στο σχέδιο. Ένα τέτοιο γραφικά σημαντικό σχέδιο δίνει τη σωστή έμφαση στο κύριο δωμάτιο, εστιάζει την προσοχή του θεατή σε αυτό, αντικατοπτρίζει σωστά τις ιδιαιτερότητες της δομής.

Διαφορετικά, για παράδειγμα, πρέπει να κατασκευαστεί το χρώμα του αρχιτεκτονικού τμήματος του σανατορίου. Είναι σημαντικό εδώ στην αρχιτεκτονική του εσωτερικού να δείξει το γενικό του φως, ηλιόλουστη εμφάνιση, την ελκυστικότητα του εσωτερικού στη φύση. Εδώ, η κύρια εικονογραφική τεχνική είναι η μεγαλύτερη ισχύς φωτισμού, ηλιακό φως και καθαρός αέρας. Κατά συνέπεια, η αρχιτεκτονική του εσωτερικού, αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες κ.λπ.
Δημοσιεύτηκε στο ref.rf
έρχονται στο φως με ελαφρύ, αποχρωματισμένο chiaroscuro, διατηρημένο σε απαλούς, ζεστούς ασημί τόνους. Το κύριο δωμάτιο του εσωτερικού αποκτά την ελαφρύτερη αρχιτεκτονική εμφάνιση πλούσια σε φως και σκιά. Το τοπίο που περιβάλλει το κτίριο, σε αντίθεση με το παράδειγμα με το θέατρο, εκτελείται με έντονα χρώματα, σαν να σχηματίζει ένα πλούσιο πλαίσιο για ελαφριές μορφές αρχιτεκτονικής, μεταφέροντας την άμεση σύνδεση της αρχιτεκτονικής με τη φύση, με πράσινο, νερό, ήλιο, αέρα.

Στην πρακτική του σχεδιασμού, υπάρχουν δύο τεχνικές κοπής. Η πρώτη μέθοδος χαρακτηρίζεται από άμεσο ηλιακό φως, η δεύτερη - από διάχυτο φως ενός συννεφιασμένου ουρανού. Με καλή γνώση αυτών των τεχνικών, μπορούν να συνδυαστούν αποτελεσματικά για να επισημάνουν τα κεντρικά δωμάτια του εσωτερικού, για μια πιο λεπτή και ευφάνταστη ερμηνεία του σχεδίου.

Η μέθοδος άμεσου ηλιακού φωτός συνιστάται στην περίπτωση που το εσωτερικό χαρακτηρίζεται από ανάγλυφη αρχιτεκτονική, γλυπτική ερμηνεία των τοίχων, μονόχρωμη και ελαφριά υφή δομικών υλικών, μεγάλες προεξέχουσες αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες κ.λπ. Στη συνέχεια, το άμεσο φως θα δώσει πλούσιο chiaroscuro, ένα όμορφο σχέδιο πτώσης, αντίστροφη, οι σκιές και τα αντανακλαστικά, θα αποκαλύψουν μεγάλες προεξέχουσες λεπτομέρειες, ξεπερνώντας καλά την πλαστικότητα των κυρτών τοίχων τόσο στο φως όσο και στη σκιά. Αυτή η τεχνική θα δώσει στην αρχιτεκτονική εμφάνιση του εσωτερικού έναν ζωντανό, ελαφρύ, εορταστικό χαρακτήρα.

Οι δάσκαλοι του ρωσικού κλασικισμού χρησιμοποιούσαν συχνά αυτήν την τεχνική (Εικ. 75). Το έκαναν αυτό πολύ συχνά όταν το εσωτερικό του κτιρίου ήταν σχεδιασμένο σε ένα χρώμα, με ανάγλυφη επεξεργασία των τοίχων, με γλυπτικές λεπτομέρειες. Στις ενότητες τους, το άμεσο ηλιακό φως αποκαλύπτει καλά τα πλαστικά και μνημειώδη χαρακτηριστικά της εσωτερικής αρχιτεκτονικής. Για παράδειγμα, εδώ είναι ένα τμήμα του ανταγωνιστικού έργου του Πάνθεον του Πατριωτικού Πολέμου του 1812 από τον αρχιτέκτονα D. Quarenghi. Αυτή η περικοπή έγινε με μελάνι σε συνδυασμό με νερομπογιές.

Η μέθοδος αποκάλυψης εσωτερικής αρχιτεκτονικής χρησιμοποιώντας chiaroscuro από άμεσο φως χρησιμοποιήθηκε από τους πλοιάρχους της αρχιτεκτονικής όχι μόνο στο σχεδιασμό δημόσιων κτιρίων, όπου το ποσοστό της επεξεργασίας πλαστικών του εσωτερικού ήταν υψηλό, αλλά και στο σχεδιασμό οικιστικών κτιρίων για αστικές κατοικίες πλούσιων πελατών. Αυτά τα κτίρια ήταν επίσης τελετουργικά.
Δημοσιεύτηκε στο ref.rf
Για παράδειγμα, το έργο του αρχιτέκτονα N. A. Lvov θα πρέπει να εξεταστεί εδώ (Εικ. 87).

Αυτό το έργο είναι ενδιαφέρον με πολλούς τρόπους: πρώτον, δείχνει καλά την τεχνική απεικόνισης τραγανών μαύρων, σαν να είναι τυπωμένο αρχιτεκτονικό σχέδιο; Δεύτερον, οι τεχνικές μεταφοράς της τρισδιάστατης αρχιτεκτονικής μορφής εσωτερικών και προσόψεων χρησιμοποιώντας chiaroscuro από το άμεσο φως με τη χρήση μελανιού και υδατογραφιών. τρίτος, αυτό το σχέδιο ενδιαφέρουσα από το συνδυασμό τριών βασικών προβολών που καθορίζουν την αρχιτεκτονική εμφάνιση του κτιρίου. Όλο το αρχιτεκτονικό έργο τοποθετείται σε ένα μικρό φύλλο.

Φιγούρα: 74. Τμήμα του ανακτόρου. Αρχιτέκτονας M.F. Kazakov. Ένα κομμάτι του σχεδίου δείχνει τις τεχνικές επεξεργασίας ενός αρχιτεκτονικού σχεδίου με μελάνι σε συνδυασμό με πολύχρωμα υδατοχρώματα.

Η μέθοδος διάχυτου φωτός είναι κατάλληλη όταν το εσωτερικό χαρακτηρίζεται από επίπεδη αρχιτεκτονική, γραφική ερμηνεία των τοίχων, πολύχρωμη υφή δομικών υλικών, με λεπτομέρειες που ξεχωρίζουν τόσο από την ανάγλυφη όσο από το χρώμα. Στη συνέχεια, το διασκορπισμένο φως θα δώσει ένα απαλό chiaroscuro. Τα ίδια τα χρώματα των δομικών υλικών και ο γραφικός σχεδιασμός των τοίχων, οροφών, κόγχων και πάνελ θα είναι υψίστης σημασίας, ολόκληρο το εσωτερικό θα αποκτήσει μια χρωματική εμφάνιση σε αντίθεση με το πλαστικό που δημιουργείται από έντονο άμεσο φως. Αυτή η τεχνική δίνει στην αρχιτεκτονική εμφάνιση του εσωτερικού μια έκφραση γαλήνης, σημασίας και με μια ορισμένη ελαφρότητα ολόκληρου του σχεδίου - μια σκιά του λυρισμού.

Υπό αυτήν την έννοια, ένα καλό παράδειγμα είναι το σχέδιο του αρχιτέκτονα M.F. Kazakov από το άλμπουμ του "συγκεκριμένων" κτιρίων - ένα έργο ενός παλατιού με πλούσια διακόσμηση εσωτερικού χρώματος (Εικ. 74). Σε αντίθεση με τα διακριτικά και λεπτομερή δωμάτια, ένα έντονο, συμβατικό χρώμα του επιπέδου του τμήματος των τοίχων εισάγεται εδώ. Το κόκκινο χρώμα στο επίπεδο της τομής σπάνια χρησιμοποιήθηκε από τους παλιούς δασκάλους. Σε αυτό το παράδειγμα, έρχεται σε αντίθεση με τους απαλούς τόνους της εσωτερικής διακόσμησης τοίχου.

Κατά τη σύγκριση των δομικών αρχιτεκτονικών τμημάτων (Εικ. 74 και 75), εφιστάται η προσοχή στο γεγονός ότι το chiaroscuro από το άμεσο φως (Εικ. 75) αποκαλύπτει καλά την πλαστικότητα της αρχιτεκτονικής ενός δημόσιου κτηρίου, τις ήρεμες και μνημειακές του μορφές. Το Chiaroscuro από διάχυτο φως (Εικ. 74) αποκαλύπτει καλά τη χρωματική εμφάνιση ενός κτιρίου κατοικιών, τα χαρακτηριστικά της διακοσμητικής, χαρούμενης, οικείας αρχιτεκτονικής του.

Φιγούρα: 75. Σχέδιο Πάνθεον του 1812. Αρχιτέκτονας D. Quarenghi. Η ενότητα δείχνει τις τεχνικές της γραφικής εκτέλεσης του σχεδίου με περιορισμένη χρήση χρώματος.

Ο συνδυασμός τεχνικών άμεσου και διάσπαρτου φωτός συνιστάται επίσης στην περίπτωση που είναι εξαιρετικά σημαντικό να επισημάνετε το πιο σημαντικό δωμάτιο σε μια μεγάλη ενότητα. Στη συνέχεια, τα περιφερειακά δωμάτια βυθίζονται στο λυκόφως του διασκορπισμένου φωτός και τα κεντρικά φωτίζονται με άμεσο φως, γεγονός που κάνει τον θεατή να εστιάσει σε αυτά, αποκαλύπτει τον αρχιτεκτονικό σχεδιασμό του εσωτερικού, δίνει στους φωτισμένους χώρους τη σημασία ενός κέντρου σύνθεσης κ.λπ.

Είναι σημαντικό να θυμάστε ότι όταν εκτελείτε τα πιο φωτισμένα μέρη που ξεχωρίζουν και στα οποία εστιάζεται η προσοχή, το chiaroscuro εφαρμόζεται με ακρίβεια, με σαφείς περιγραφές των ορίων, όσο το δυνατόν πιο ελαφρύ και σε καμία περίπτωση δεν έρχεται σε αντίθεση ή μαύρο. Αυτό το λάθος γίνεται συχνά από άπειρους υδατογράφους, πιστεύοντας λανθασμένα ότι η ισχυρότερη αντίθεση μεταφέρει φωτεινότερο φωτισμό.

Στην επεξεργασία χρωμάτων των κοψίματος, είναι πολύ σημαντικό να ληφθεί υπόψη η κλίμακα του σχεδίου, καθώς το χρώμα της εικόνας έχει τη δική του κλίμακα. Οι περικοπές μικρής κλίμακας γίνονται στο χρώμα των απομακρυσμένων σχεδίων, δηλαδή λιγότερο έντονες και φωτεινές, πιο μαλακές στα περιγράμματα, αποχρώσεις σε φωτεινές και σκιάσεις, περισσότερο λόγω του περιβάλλοντος του αέρα και των ασημί χρωμάτων. Ένα τέτοιο σχέδιο είναι πάντα κλιμακωτό, το κτίριο φαίνεται μακρινό και μεγάλο, παρά τη μικρή κλίμακα της εικόνας. Αντιθέτως, σε σχέδια μεγάλης κλίμακας, τα τοπικά χρώματα είναι διακριτά, το χρώμα είναι έντονο, το chiaroscuro έρχεται σε αντίθεση. Σε μεγάλη κλίμακα, το σχέδιο χαρακτηρίζεται από χαρακτηριστικά του χρώματος του προσκηνίου, σε μικρή κλίμακα, χαρακτηριστικά του χρώματος των απομακρυσμένων σχεδίων.

Το σκούπισμα τοίχου είναι ένα σημαντικό μέρος της αρχιτεκτονικής κοπής. Σκουπίσματα τοίχου έχουν μεγάλη πρακτική σημασία στις εργασίες κατασκευής και αποκατάστασης. Στις σαρώσεις, δίδεται ο ακριβής αποχρωματισμός των τοίχων, γίνεται η επιλογή του μοτίβου και του υλικού, οι λεπτομέρειες στόκων, η ζωγραφική των τοίχων αναπτύσσονται λεπτομερώς, γίνεται το τελικό σχέδιο των εικονογραφικών ενθεμάτων. τα σκουπίδια απεικονίζουν πόρτες, σόμπες, τζάκια, φωτιστικά, κουρτίνες, έπιπλα. Η σάρωση καθιστά δυνατή την τοποθέτηση δειγμάτων χρωμάτων στο κτίριο, τη λήψη δειγμάτων ζωγραφικής, δοκιμαστικών θραυσμάτων γραφικών πάνελ, την επιλογή των απαραίτητων υλικών φινιρίσματος.

Αρχιτεκτονικό τμήμα - έννοια και τύποι. Ταξινόμηση και χαρακτηριστικά της κατηγορίας "Αρχιτεκτονική ενότητα" 2014, 2015.

Το θεωρητικό υλικό που δίνει τις έννοιες των τύπων, των ενοτήτων και των ενοτήτων εξετάζεται στο GOST 2305-81. Πριν προχωρήσετε στην εκτέλεση των σχεδίων, είναι απαραίτητο να ελέγξετε τους όρους και τους ορισμούς που δίνονται στο GOST 2305-81.

Προβολή - μια εικόνα ενός αντικειμένου στο επίπεδο προβολής με όλες τις ορατές και αόρατες λεπτομέρειες.

Η προβολή είναι μια εικόνα του ορατού τμήματος της επιφάνειας ενός αντικειμένου. Τα είδη χωρίζονται σε τρεις ομάδες: βασικά, επιπρόσθετα, τοπικά.

Οι κύριες απόψεις είναι οι τύποι ενός αντικειμένου που λαμβάνεται με προβολή στη θέση των κύριων επιπέδων προβολής που καθορίζονται από το GOST 2305-81 (Εικ. 11).

Σχήμα 11

Υπάρχουν έξι βασικοί τύποι συνολικά:

1) πρόσοψη (κύρια). Προβολή σε p 2;

2) κάτοψη. Προβολή στο p 1;

3) αριστερή όψη. Προβολή σε σελ. 3;

4) προβολή δεξιάς πλευράς. Προβολή στο σελ 3;

5) κάτω όψη. Προβολή σε p 2;

6) πίσω όψη. Προβολή σε p 1.

Στην πράξη, οι πρώτοι τρεις τύποι χρησιμοποιούνται συχνότερα, οι άλλοι τρεις - εάν είναι απαραίτητο. Αρκετά σπάνια, υπάρχει μια λεπτομέρεια που απαιτεί την εφαρμογή και των έξι τύπων.

Όταν εκτελείτε ένα σχέδιο ενός εξαρτήματος, είναι σημαντικό να επιλέξετε την κύρια προβολή (μπροστινή όψη). Κατά την επιλογή του κύριου τύπου, είναι απαραίτητο να ληφθεί υπόψη ότι πρέπει να δώσει την πληρέστερη εικόνα της μορφής του μοντέλου. Η προβολή πάνω και αριστερά πρέπει να βρίσκεται σε σύνδεση προβολής με μπροστινή όψη, αλλά δεν είναι απαραίτητο να πραγματοποιείτε άξονες προβολής, γραμμές επικοινωνίας και σταθερά του σύνθετου σχεδίου στο σχέδιο.

Μια πρόσθετη προβολή είναι μια εικόνα σε ένα επίπεδο που δεν είναι παράλληλο με κανένα από τα κύρια επίπεδα, αλλά κάθετα σε ένα από αυτά (Εικ. 12α). Στο σχέδιο, στην προβολή της λεπτομέρειας, το επίπεδο, το οποίο πρόσθετη προβολή κάθετα, το βέλος σηματοδοτεί την κατεύθυνση του βλέμματος και δίπλα στο βέλος βάζουν το κεφαλαίο γράμμα του ρωσικού αλφαβήτου. Η ίδια η πρόσθετη προβολή πρέπει να έχει επικεφαλίδα με το κατάλληλο γράμμα, για παράδειγμα: "ViewA".

Σχήμα 12

Η τοπική προβολή είναι μια εικόνα ενός περιορισμένου τμήματος του αντικειμένου (Εικ. 12b). Μέρος του θέματος περιορίζεται σε μια λεπτή κυματιστή γραμμή.

Εκτός από την εικόνα του ορατού τμήματος του αντικειμένου, είναι συχνά απαραίτητο να εμφανίζεται το εσωτερικό μέρος του αντικειμένου. Για το σκοπό αυτό, γίνονται κοψίματα και τμήματα στα σχέδια.

Μια τομή είναι μια διανοητική τομή ενός αντικειμένου με ένα ή περισσότερα επίπεδα. Η ενότητα δείχνει τι λαμβάνεται στο επίπεδο κοπής και τι βρίσκεται πίσω από αυτό. Οι ενότητες χωρίζονται σε απλές και πολύπλοκες.

Απλές περικοπές - το επίπεδο κοπής είναι παράλληλο με κάποιο μεγάλο επίπεδο προβολής. Το τμήμα μπορεί να είναι οριζόντιο, μετωπικό, προφίλ, κάθετο και εγκάρσιο.

Εάν το μέρος είναι συμμετρικό, τότε η μισή προβολή πραγματοποιείται με μισή απλή κοπή. Αυτή η περικοπή ονομάζεται σε συνδυασμό - ευθυγράμμιση μέρους της όψης και μέρους της τομής (Εικ. 13 α, β).

Όταν ευθυγραμμίζεται, η διαχωριστική γραμμή είναι ο άξονας συμμετρίας (δηλαδή η διακεκομμένη γραμμή). Εάν στην εικόνα του αντικειμένου ο άξονας συμμετρίας συμπίπτει με το άκρο, τότε για να αποκαλυφθεί η δομή της λεπτομέρειας, η γραμμή σχεδιάζεται λίγο περισσότερο ή ελαφρώς λιγότερο από το μισό της κοπής (ανάλογα με το πού βρίσκεται η άκρη: στην προβολή ή στην τομή) Σε αυτήν την περίπτωση, το περίγραμμα μεταξύ της προβολής και της τομής είναι μια λεπτή κυματιστή γραμμή (Εικ. 13 β).

Ένα τοπικό κόψιμο είναι ένα κόψιμο που γίνεται σε ένα περιορισμένο μέρος του εξαρτήματος (Εικ. 13 γ). Περιορίζεται σε μια λεπτή κυματιστή γραμμή.

Σχήμα 13

Σύνθετες περικοπές - το τμήμα κόβεται με πολλά επίπεδα. Υπάρχουν δύο τύποι σύνθετων περικοπών: σπασμένα και κλιμακωτά.

Σπασμένο τμήμα - επίπεδα κοπής, κατά κανόνα, δύο, και αυτά τα επίπεδα τέμνονται σε γωνία το ένα με το άλλο (Εικ. 14 α).

Ένα χαρακτηριστικό της εκτέλεσης μιας σπασμένης κοπής είναι η ευθυγράμμιση των επιπέδων απομόνωσης. Σε σχέση με αυτό το χαρακτηριστικό, η προβολή στην οποία γίνεται το σπασμένο τμήμα δεν συμπίπτει πάντα με το ορατό περίγραμμα, μερικές φορές το ορατό περίγραμμα παραμορφώνεται.

Σε μία από τις προβολές, υποδεικνύεται μια γραμμή σπασμένου τμήματος - το σημείο εξόδου των επιπέδων κοπής και το σημείο της τομής τους. Μια ανοιχτή γραμμή χρησιμοποιείται για να δείξει τη γραμμή ενός σπασμένου τμήματος. Τα βέλη προστίθενται στις πινελιές αυτής της γραμμής για να δείξουν την κατεύθυνση του βλέμματος και τον χαρακτηρισμό του γράμματος της κοπής. Η προβολή στην οποία γίνεται το σπασμένο τμήμα έχει τίτλο με τα γράμματα της ανοιχτής γραμμής (για παράδειγμα, "A-A"). Η διασταύρωση των επιπέδων στην ενότητα δεν παρέχει επιπλέον γραμμή ή όριο.

Σχήμα 14

Ένα κλιμακωτό τμήμα - υπάρχουν τουλάχιστον δύο πλευρικά επίπεδα και βρίσκονται παράλληλα το ένα στο άλλο (Εικ. 14 β). Με τον ίδιο τρόπο όπως κατά την εκτέλεση μιας πολυγωνικής κοπής, υποδεικνύεται η γραμμή κοπής. Το μέρος όπου το κόψιμο από το ένα επίπεδο στο άλλο μοιάζει με βήματα στο σχέδιο (εξ ου και το όνομα της κοπής). Στην ενότητα, ο τόπος μετάβασης από το ένα επίπεδο στο άλλο δεν αναφέρεται με κανέναν τρόπο. Ακριβώς όπως ένα σπασμένο τμήμα, ένα κλιμακωτό τμήμα πρέπει να έχει μια επικεφαλίδα με τη μορφή επιστολής της γραμμής ενότητας (για παράδειγμα, "BB").

Τομή είναι μια εικόνα ενός σχήματος που λαμβάνεται με διανοητική ανατομή ενός αντικειμένου με ένα ή περισσότερα επίπεδα. Η ενότητα δείχνει μόνο αυτό που πέφτει στο επίπεδο κοπής (Εικ. 15). Η ενότητα μπορεί να τοποθετηθεί σε υπέρθεση - εάν η εικόνα του αντικειμένου συνδυάζεται με την προβολή. ή λεπτομέρεια - εάν η εικόνα της ενότητας έχει αφαιρεθεί από την προβολή τμημάτων. Όταν κάνετε μια ενότητα επέκτασης, είναι απαραίτητο να υποδείξετε τη γραμμή ενότητας και η ίδια η ενότητα πρέπει να έχει έναν τίτλο.

Σχήμα 15

Στο GOST 2305-81, παρέχονται ορισμένα χαρακτηριστικά και συμβάσεις που πρέπει να λαμβάνονται υπόψη κατά την πραγματοποίηση περικοπών και τμημάτων.

Εάν το επίπεδο στήριξης κατευθύνεται κατά μήκος ενός λεπτού τοιχώματος ή ενισχυτή, τότε το τοίχωμα που κόβεται από αυτό το επίπεδο εμφανίζεται χωρίς σκιά και οριοθετείται από τη συμπαγή γραμμή του ορατού περιγράμματος. Εάν υπάρχει τοπική διάτρηση ή εσοχή σε τέτοια στοιχεία του εξαρτήματος, τότε γίνεται τοπική κοπή για να το ανοίξετε (Εικ. 16).

Σχήμα 16

Μια διατομή ενός λεπτού τοιχώματος απεικονίζεται σύμφωνα με τους γενικούς κανόνες, δηλαδή το τμήμα που πέφτει στο επίπεδο κοπής είναι σκιασμένο.

Εάν το επίπεδο τομής διέρχεται από τον άξονα της επιφάνειας περιστροφής που ορίζει την τρύπα ή την κατάθλιψη, τότε το περίγραμμα της τρύπας ή η κατάθλιψη στο τμήμα εμφανίζεται πλήρως. Σε περίπτωση που το επίπεδο διατομής διέρχεται από μια μη κυκλική οπή και το τμήμα λαμβάνεται αποτελούμενο από ξεχωριστά μέρη, δεν πρέπει να χρησιμοποιείται τμήμα.